Nacido en 1954, Steven Meisel se convirtió posiblemente en el fotógrafo de moda más importante y prolífico de su generación. En un cuerpo de trabajo notable por su gama imaginativa y diversidad, ha logrado dominar la fotografía de moda tanto editorial como publicitaria. Es el fotógrafo principal de las ediciones estadounidense e italiana de Vogue. , donde sus portadas y páginas de moda han aparecido regularmente desde finales de la década de 1980, y ha producido algunas de las publicidades de moda más memorables jamás creadas, incluidas campañas para Versace, Dolce &Gabbana, Prada, Valentino e Yves Saint Laurent, entre una larga listado de clientes publicitarios. De hecho, cuando el trabajo de Meisel para la campaña publicitaria de otoño de 2000 de Versace se exhibió en la prestigiosa White Cube Gallery de Londres, cerró significativamente la brecha con la fotografía de bellas artes, una pregunta que había plagado a la fotografía de moda desde sus inicios.
Cuando era niño, Meisel estaba fascinado con las revistas de moda, de las cuales desarrolló un amor permanente por la ropa y los estilos fotográficos de la década de 1960. Cuando estaba en quinto grado, Meisel supuestamente fue al estudio del fotógrafo de moda Melvin Sokolsky y exigió conocer a la famosa modelo Twiggy, y durante sus años de escuela secundaria fotografió modelos que vio en las calles de Nueva York, incluidas Loulou de la Falaise y Marisa Berenson. . Después de graduarse en ilustración de moda de la Escuela de Diseño Parsons, inmediatamente comenzó a trabajar como ilustrador, primero para Halston y luego para Women's Wear Daily. (DMM ). Como no quería quedarse en WWD , consiguió una cámara, aprendió por sí mismo a tomar fotografías y tomó fotos de prueba los fines de semana de varias modelos y actrices jóvenes, incluida Phoebe Cates. Algunas de estas sesiones, en las que fue responsable de los peinados, el maquillaje, la ropa y la fotografía, atrajeron la atención de los editores de Seventeen. revista, lo que resultó en trabajo para Mademoiselle y, finalmente, para Vogue . Presentado a Vogue Alexander Liberman, editor en jefe, y Grace Mirabella, editora de moda, le pidieron a Meisel que peinara, maquillara y tomara fotografías, primero para las colecciones francesa e italiana, y luego para las colecciones de Nueva York.
Influencias de Meisel
A diferencia de muchos fotógrafos de moda que basan su trabajo en un estilo característico, el carácter del trabajo de Meisel es curiosamente diverso. "La inspiración viene de todas partes", dijo el fotógrafo. "Estoy ansioso por absorber nueva información; puede ser del siglo XIX siempre que sea nueva para mí. Puede provenir de ir a la tienda de comestibles o mirar a un artista de hace un millón de años" (Entrevista de Meisel, 2003; al igual que todas las citas posteriores). Sus influencias van desde la moda de la década de 1960, la arquitectura de Los Ángeles, la fotografía de Nan Golden, las pinturas de Alex Katz y muchos tipos de películas, desde el trabajo de Federico Fellini, Woody Allen y Michelangelo Antonioni hasta They Shoot Horses, Don't They? y Explosión , con David Hemmings y Verushka. "Mi estilo cambia constantemente", comenzó Meisel. "La moda se trata de cambios. Para mantenerme actualizado y entusiasmado, pruebo enfoques nuevos y diferentes".
Meisel también se inspira en ciertas mujeres y se le atribuye el descubrimiento de supermodelos como Iman, Linda Evangelista y Kristin McMenamy. "Mis imágenes son el resultado de mis fantasías proyectadas sobre la niña y de mí tratando de meter a la niña en mi cerebro", dijo Meisel. El fotógrafo también siente que ha cambiado la fotografía de moda al usar modelos de diferentes tipos étnicos, como las afroamericanas Naomi Campbell y Beverly Peele, y modelos mayores como Marianne Faithful, Benedetta Barzini y Lauren Hutton. "Tengo el mayor respeto por las mujeres de todas las edades. Los anuncios de Barney's con Lauren Hutton tuvieron un gran impacto, y usé a Benedetta (una belleza italiana que fue una modelo conocida internacionalmente en la década de 1970) para la campaña de Gap". Meisel, como Richard Avedon antes que él, elige sus modelos para reflejar el espíritu de la época. El trabajo de Meisel para Calvin Klein, por ejemplo, captura la desconexión velada entre la gente de la década de 1990, razón por la cual, en palabras de un crítico, "se sienten tan subversivos". La campaña publicitaria de otoño de 2000 de Meisel para Versace, que presenta a las modelos Amber Valetta y Georgina Grenville como amas de casa de Hollywood que toman píldoras y usan sombras de ojos azules, analiza con cariño el lujo de estilo estadounidense de finales del siglo XX.
Una vida controvertida
La controversia parece girar en torno a Meisel, hasta el punto de que él mismo se ha convertido en una celebridad. "La gente se interesa por mí", dijo. "A mediados de los 80 hubo un alboroto sobre mí". El hecho de que él fuera elegido por Madonna para fotografiar su libro de 1992, Sex , avivó aún más las llamas de la notoriedad de Meisel. "Conocí a Madonna de los clubes de Nueva York. El contenido era enteramente sus fantasías, de sus pensamientos". Igualmente impactantes para algunos fueron los llamados anuncios de "pornografía infantil" que Meisel creó para Calvin Klein, que en palabras del fotógrafo "provocaron tanto dolor por parte de los conservadores. Hice una historia para L'Uomo Vogue usar trajes de baño en niños pequeños. Calvin vino al estudio, vio esas fotos y quería que se hiciera así". En 1999, Meisel produjo una campaña de perfume Opium en la que la modelo Sophie Dahl vestía nada más que diamantes y zapatos, y en enero de 2002 llevó la fotografía de moda al reino de la suavidad. porno en un reportaje de veintidós páginas para la Vogue italiana , que contó con la modelo rusa Natalia Vodianova.
El prodigioso talento y la extraordinaria creatividad de Steven Meisel, junto con un infalible sentido del espíritu de la época, lo convierten en el fotógrafo de moda más importante que ha surgido a fines del siglo XX. Al igual que los mejores fotógrafos de moda que lo han precedido, Meisel continúa fusionando su propia gama de ideas inventivas con una extraordinaria capacidad para capturar el momento a fin de producir fotografías de moda de importancia e interés.
Ver también Revistas de moda; modelos de moda; Fotografía de moda.
Bibliografía
Klein, Rebeca. "Steven Meisel". Foto americana 14 (mayo/junio de 2003):58.
Lehrmann, Karen. "¿Más allá de la moda? Steven Meisel:de las colecciones a los coleccionistas". Arte y subasta 22 (junio de 2001):96-104.
Steven Meisel. Conversación telefónica con el autor, 5 de septiembre de 2003.
Sischy, Ingrid. "El insecto cerrado". Revista del New York Times 150, (suplemento del 19 de agosto de 2001):148.
Spindler, Amy M. "Rastreando el aspecto de la alienación". Tiempos de Nueva York , (24 de marzo de 1998):Sección de moda.