Los nombres que se dan a las telas difieren según quién los nombra. Uno solo tiene que recorrer la colección de un museo y leer las etiquetas para descubrir que, incluso dentro de la misma institución, a menudo no hay acuerdo sobre cómo categorizar una tela. En diferentes momentos, lampas, diasper y tisú se han utilizado para describir el mismo tipo de tela. Dependiendo de cuándo o quién ingresó la pieza a una colección, la etiqueta reflejará la terminología de ese período. Esto puede resultar confuso cuando uno está parado junto a dos telas que parecen similares, pero que tienen etiquetas diferentes (es decir, lampas para una y pañal para la otra).
En un círculo textil diferente, se puede escuchar a los tejedores manuales contemporáneos hablando de tejer usando la técnica de Theo Moorman. El oyente no sabrá, como es posible que los propios tejedores no lo sepan, que esta estructura es idéntica a las lampas, pañales y tejidos. Theo Moorman tuvo la conciencia de afirmar que sospechaba que su técnica se había utilizado en otros lugares, pero como no sabía dónde ni cuándo, no era descabellado que la llamara su propia técnica. A veces, las revistas para tejedores manuales tienen nombres bastante imaginativos para los tipos de tejidos que inventan los autores, basándose únicamente en su propio sentido de etiquetado.
La confusión aumenta cuando uno mira revistas y artículos para el mercado de la moda o el diseño de interiores, donde los nombres a menudo se crean para estrategias de marketing más que para aclarar términos. Los especialistas en marketing a menudo quieren ocultar los hechos, haciendo que algo muy mundano parezca exótico. Es mucho más emocionante etiquetar un paño como microfibra que recordarle al público las connotaciones negativas del poliéster, aunque, de hecho, sean lo mismo.
Por lo tanto, es importante darse cuenta de que diferentes grupos en el mundo de los textiles usarán diferentes etiquetas para telas. Incluso cuando se usa la misma palabra, puede tener un significado diferente, según el punto de vista y la educación del hablante. Un diseñador de interiores puede hablar con otro diseñador usando la palabra "tapiz" para describir un tapiz, y entienden que están discutiendo un textil pictórico, no necesariamente haciendo referencia a cómo se hizo el trabajo. Sin embargo, un tejedor que piensa en términos de la estructura del tejido para la clasificación, al escuchar su conversación, podría estar en desacuerdo con este uso, a menos que el trabajo que se esté discutiendo sea específicamente un tejido liso con frente de trama que usa tramas discontinuas para crear los elementos pictóricos. Por lo tanto, es importante reconocer que la clasificación de los tipos de tejido refleja las necesidades y preocupaciones del grupo que usa los términos.
Codificación de tipos de tejido
Quizás los historiadores textiles, los arqueólogos y los curadores son el grupo más riguroso que trata de codificar y aclarar el etiquetado de los tipos de tejido. Después de todo, su necesidad de una comunicación clara es crítica; su investigación es utilizada por otros, y tal vez estimule futuras investigaciones. Así, los académicos textiles iniciaron un movimiento internacional para estandarizar la terminología a través del establecimiento del Centre International d'Etude des Textiles Anciens (CIETA) en 1954. Si uno asiste a un simposio de académicos que presentan trabajos sobre textiles tejidos hoy, o lee un catálogo de exhibición para un exhibición contemporánea de textiles históricos, la mayor parte de la clasificación intentará seguir las convenciones de CIETA.
Otro estudio influyente sobre la clasificación de textiles es The Primary Structures of Fabrics de Irene Emery. , publicado por primera vez en 1966. Aunque cubre más que telas tejidas, la mayor parte del libro se centra en la clasificación estructural de los tejidos (no en el proceso de elaboración). El tejido cae bajo el título de construcciones que utilizan dos o más elementos, compuestos por el entrelazamiento de elementos verticales (urdimbre) y elementos horizontales (trama). Con un lenguaje conciso, aclarado por fotografías ampliadas de las estructuras, Emery detalla tejido liso, tejidos flotantes, tejidos compuestos, estructuras de urdimbre cruzada (gasa), trenzado y envoltura de trama.
Dado que Emery limita su discusión a la estructura, no incluye los nombres de las telas, que pueden tener en cuenta otras características como la fibra, el color, el acabado y la textura. Este tipo de clasificación, sin embargo, es fundamental para los mundos del diseño de moda y el diseño de interiores. Por lo tanto, el tafetán, la popelina, el grosgrain, la estopilla, la otomana y la tela ancha son solo algunas de las variedades de tela que comparten la misma estructura de tejido (tejido simple), pero cada una evoca una tela distinta con características específicas para el diseñador que usa estos nombres. La gasa es muy abierta y suave (más abierta que la gasa), y es un tejido liso equilibrado, mientras que la tela ancha es de peso medio con un efecto acanalado causado por la urdimbre que domina más que la trama. Estos nombres también pueden referirse a hilos específicos que se utilizan; por ejemplo, el tafetán se fabrica tradicionalmente con hilos de filamentos y es muy brillante, mientras que la tela se fabrica tradicionalmente con algodón o una mezcla de algodón.
Tipos de tejido por estructura
El término estructura de tejido se refiere específicamente al entrelazado de los elementos verticales y horizontales en un tejido. A medida que el elemento vertical, la urdimbre, atraviesa la tela, se sumerge por encima y por debajo del elemento horizontal, la trama. Por el contrario, se puede hablar del camino que toma la trama, moviéndose por encima y por debajo de los extremos de la urdimbre, mientras viaja horizontalmente a través de la tela. Los diagramas estructurales de la tela pueden mostrar rebanadas de la tela, representando los caminos de la urdimbre y la trama en diagramas tridimensionales llamados secciones transversales. Estos diagramas son particularmente útiles para recordarle al tejedor que la tela, generalmente considerada como un plano plano y flexible, es en realidad una forma tridimensional. Sin embargo, más a menudo, el diagrama de una estructura de tejido se representa como un formato de cuadrícula de dos colores. Combinado con otra información necesaria para recrear la tela, este diagrama se denomina borrador de tejido.
Las tres categorías más conocidas de estructura de tejido, que utilizan un sistema de urdimbre y un sistema de trama, son los tejidos de sarga lisos y los tejidos de satén. Cada uno tiene un tipo distinto de entrelazado que lo distingue de los demás. La trayectoria de una urdimbre en ligamento tafetán siempre está sobre una trama, debajo de una trama. La trayectoria de un hilo de urdimbre en una sarga puede variar (por ejemplo, una sarga de 2,2 pasa por encima de dos tramas y por debajo de dos tramas, mientras que una sarga de 5,3 pasa por encima de cinco tramas y por debajo de tres), pero siempre tiene hilos adyacentes. hilos de urdimbre, ya sea en la dirección derecha o izquierda, levantando, y siguiendo la misma secuencia de arriba y abajo. Esto provoca distintas líneas diagonales en la tela. Las estructuras satinadas, sin embargo, nunca tienen extremos adyacentes (urdimbres) que pasen por debajo de la misma trama, y su apariencia es la de una superficie lisa e ininterrumpida.
Estos tres tipos de tejido se han utilizado a lo largo de la historia de los textiles en todas partes del mundo. Ya sea en telares de cintura, de tracción o de piso, la mayoría de los textiles creados han utilizado una de estas tres estructuras. Por supuesto, el ajuste de la urdimbre (la densidad de la urdimbre), el tipo de hilo utilizado, el color de los hilos de la urdimbre y la trama, y la textura del hilo afectarán el aspecto de la tela y, por lo tanto, la clasificación de las telas. por nombre.
La estructura del tejido puede verse diferente en la tela
Dado que todas las estructuras de tejido pueden modificarse en apariencia a través de cambios en el ajuste, el tamaño del hilo o el color, el uso de la estructura de tejido como clasificación para el tipo de tejido solo cuenta una parte de la historia.
"Un borrador de tejido documenta los diferentes componentes de una tela tejida específica. Un tejedor diligente puede expresar, en forma de diagrama, toda la información pertinente para que otro tejedor recree exactamente su tela. Escritos para un telar de eje, estos elementos incluyen el borrador de enhebrado, que registra la secuencia utilizada para enhebrar cada hilo de urdimbre en un eje; el amarre, que registra qué ejes están conectados a cada pedal del telar; la secuencia de pedaleo, que documenta el orden en que se utilizan los pedales; y el diagrama de la tela. , que es la suma de las partes, y es otro término para la estructura del tejido (el tiro de un telar dobby supone una conexión directa [como si un eje estuviera atado a un pedal] y la capacidad de levantar varios ejes). El borrador tiene un área llamada plan de elevación, que combina la información que proporciona la secuencia de amarre y pedaleo para un telar de eje). y anotaciones para instrucciones de abolladura (cómo se agrupan los hilos en la caña). "
Tipos de tejido compuesto
Los tejidos también se pueden clasificar en términos de procesos de teñido realizados en los textiles de urdimbre, por lo tanto, ikat, o textiles de urdimbre pintados. O pueden clasificarse por procesos de acabado, como batanado, afieltrado o encogido; o estampado, inciso o con marca de agua. Cualquiera que sea la clasificación, si uno mira cuidadosamente, probablemente pueda encontrar un nombre diferente para el mismo tipo de tejido en algún momento durante la larga y variada historia de los textiles.
Ver también Poliéster; Tapiz; Tejido liso; Tejido de sarga.
Bibliografía
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