El término "lencería" se deriva del francés linge , o lino, y por lo tanto hace referencia directa al material del que tradicionalmente se fabricaba la ropa interior. A fines del siglo XIX, la lencería se había convertido en un término genérico que se usaba comúnmente para describir la ropa interior que había ido más allá de la función práctica para convertirse en una herramienta de placer erótico que se usaba para exhibir el cuerpo durante el juego sexual.
Relaciones de género conflictivas
La noción de que las mujeres, además de las prostitutas, podían usar ropa interior para designar ocasiones específicas como sexuales se popularizó particularmente durante la era eduardiana. Bajo el traje relativamente austero "hecho a la medida", las mujeres estaban dispuestas a usar sensuales camisolas y enaguas de encaje, gasa y crepé de China, contrarrestando las acusaciones de "masculinidad" dirigidas por la prensa conservadora a la Mujer Nueva, producto de el movimiento sufragista. La lencería era un síntoma de las relaciones de género en conflicto a principios de siglo, por un lado, el movimiento sufragista promovió un cambio radical en la política sexual, mientras que la lencería evocaba una marca más tradicional de feminidad, que cosificaba el cuerpo femenino.
Separar lo masculino de lo femenino
La ropa interior se marcó deliberadamente como masculina o femenina, femenina o masculina, determinada por el uso de telas delicadas y decoración aplicada para las mujeres y lana y algodón prácticos para los hombres. Sin embargo, a medida que avanzaba el siglo XX, el aumento de la popularidad y el uso de la lencería reflejó la liberación gradual de las mujeres de las restricciones de la moral victoriana y las nociones de lo que constituía una feminidad apropiada a medida que emergían como seres más independientes sexual y socialmente. La lencería también se diferenció de la ropa interior racionalista y descaradamente moralista defendida por el victoriano Dr. Jaeger, quien defendió el uso de lana junto a la piel por razones de higiene y salud:la lencería era descaradamente erótica. Sin embargo, al principio se abogó por la precaución:las mujeres solo deben usar lencería dentro de los límites de una vida felizmente casada. Una periodista de moda escribió en 1902:"La 'lencería encantadora' no pertenece solo a los rápidos... la ropa interior delicada no es necesariamente [sic] un signo de depravación. A las más virtuosas de nosotras ahora se nos permite poseer ropa interior bonita, sin ser vistos como personajes sospechosos" (Steele, p. 194).
La ropa interior evoluciona
Al principio, la lencería hecha a mano era un signo de estatus social, que solo podían permitirse unos pocos. Se destacaron los diseñados por la modista inglesa conocida como Lucile (Lady Duff-Gordon), que diseñó camisolas, batas y enaguas con encaje, gasa y crepé de China, materiales que reflejaban la sensación de la carne idealizada, apelando deliberadamente al sentido. del tacto, y evocando una nueva sensualidad para la mujer del siglo XX. Aunque las fibras artificiales como el rayón se comercializaron en la década de 1920 como un tejido de lujo mediante el uso del nombre de "seda artificial", su desarrollo condujo a una democratización de la lencería. Las modas más conscientes del cuerpo de esa década también llevaron a una nueva prenda de lencería, el teddy, llamado así por su inventor Theodore Baer, quien combinó una camisa con una combinación corta o bragas adheridas. La camisola, derivada originalmente de una prenda decorativa hasta la cintura con un frente bordado y plisado y tirantes que se usaban sobre el corsé para brindar calidez y modestia, se convirtió en una prenda básica de lencería, y finalmente se convirtió en una prenda de abrigo en la década de 1970. Del mismo modo, la combinación, una pieza estándar de lencería de la década de 1950 y producida por la empresa La Perla, fundada por Ada Masotti, en 1954, fue utilizada por varios diseñadores de moda como ropa exterior en la década de 1990, sobre todo John Galliano, Dolce &Gabbana. .
Disminución de las ventas en la década de 1960
Las ventas de lencería disminuyeron en la década de 1960, ya que la nueva silueta definida por la minifalda necesitaba una combinación más práctica de sujetador y bragas de poliéster a juego con medias para reemplazar las medias y los tirantes.
Renacimiento de la lencería
Sin embargo, en la década de 1970, la diseñadora inglesa Janet Reger lideró un renacimiento de la lencería, cuya compañía se convirtió en uno de los nombres de lencería más renombrados de finales del siglo XX. Reger fue incluso objeto de un ensayo de la periodista y comentarista cultural inglesa Angela Carter, quien describió sus gamas de lencería como "parte del síndrome de la 'cortesana de fantasía' de la ejecutiva sexy, un síndrome reflejado admirablemente en las páginas de Cosmopolita revista. Las mujeres trabajadoras recuperan la feminidad que han perdido detrás del escritorio de la oficina desfilando como grande horizontale desde la Colette temprana en la privacidad de sus apartamentos, incluso si no hay nadie allí para ver" (Carter, p. 97). Carter fue profética en sus comentarios, ya que con el aumento de las mujeres que ingresaron a la arena ejecutiva en la década de 1980 se produjo un crecimiento exponencial. En la década de 1990, las empresas californianas Victoria's Secret y Victoria's Secret lideraron un renacimiento de la lencería, que atrajo tanto a consumidores masculinos como femeninos, y el traje de poder con una camisola de encaje que se asomaba a través de la chaqueta se convirtió en el elemento básico de muchos guardarropas de trabajo. Frederick's de Hollywood. Se estimó en 2000 que Victoria's Secret vendía seiscientas prendas de lencería por minuto, mientras que la sencilla camisola de algodón egipcio fabricada por la firma suiza Hanro y usada por Nicole Kidman en la película de Stanley Kubrick Eyes Wide Shut (1999) fue un gran éxito de ventas en lencería.
Estilo personal
La compañía británica Agent Provocateur, fundada por Joseph Corres y Serena Rees en 1994, ha integrado con éxito el glamour de la ropa interior de los años 50 con la pasarela, recreando prendas seminales como el camisón baby-doll y las bragas abullonadas a juego que llevó Carroll Baker en la película de 1956 Muñeca bebé . Buscando ropa interior vintage y combinándola con nuevas telas, como Lycra, y conceptos de diseño de alta costura, han redefinido la lencería como un artículo de lujo con un fuerte atractivo para un consumidor joven orientado a la moda. El conocido comentario de Dorothy Parker, "La brevedad es el alma de la lencería", invoca el atractivo de la ropa interior más personal.
Ver también Bordado; Cordón; Lucile; Pijamas.
Bibliografía
Carter, Ángela. "Los dulces embridados". En Nada Sagrado:Escritos Seleccionados . Londres:Virago, 1982.
Saint Laurent, Cecil. El gran libro de la lencería . Londres:Academy Editions, 1986.
Steele, Valeria. Moda y erotismo:ideales de belleza femenina desde la era victoriana hasta la era del jazz . Nueva York:Oxford University Press, 1985.